央廣網北京4月28日消息（記者孫魯晉）據中央廣播電視總臺中國之聲《新聞晚高峰》報道，2020年春節前夕，受疫情影響，國內各大影院紛紛停業，《唐人街探案3》《姜子牙》等熱門電影被迫撤檔，春節及隨后的各類假期檔相繼缺席，在疫情防控的大局之下，影院復工暫緩推進。近三個月的停擺，電影行業從生產制作到發行放映，全產業鏈遭受波及，預計全年票房損失巨大。突如其來的疫情沖擊下，電影行業如何解困突圍渡過寒冬？互聯網漸次融入，電影生態出現變局，危機會給電影產業發展帶來怎樣的變革？

　　大年初一，原計劃春節檔上映的電影《囧媽》轉向字節跳動公司旗下App在線首播，開創了中國電影史上春節檔大片在線首播的先河。隨后，院線電影線上首播的商業模式是否可持續，也引起各方探討。由于電影作品具有高初始成本和低復制成本的特征，長期以來，電影發行都遵循“窗口期”的機制，中國電影發行協會副會長、首都華融影院董事長鄧永紅認為，雖然短時間內，線上首發不會成為主流模式，但仍應尊重相關商業規則。鄧永紅說：“畢竟影院也付出很大的宣傳等一系列東西，突然轉成這種行為，我覺得是不太合適的。但是，影片進入流媒體平臺這種形式，應該是電影發行的方式之一，但是應該有一個窗口期，之后再進入到流媒體的平臺。”

　　新片發行首先選擇影院作為第一窗口，放映一定時期后再發行到付費電視頻道或流媒體平臺，最后到免費頻道及平臺，這是電影擴窗發行的慣例。中國電影家協會副主席、清華大學教授尹鴻認為，電影《囧媽》此次選擇線上首發只是疫情下特殊時期的特例。尹鴻說：“因為《囧媽》是一部高成本的大商業電影，通常來講，它不可能第一窗口是互聯網或者新媒體，這次是受疫情的影響，以及新媒體有擴充流量和爭取用戶的需求，正常情況下，新媒體平臺也不可能給出這么多錢購買一個電影的版權。一個大制作的商業電影，一定需要通過影院作為第一窗口，它才能夠形成真正的回收和回報，然后它才能夠擴大影響，才能夠產生消費的拉動力。一方面我們要看到未來這種變化趨勢，但另一方面不要把這個個案過于放大，它不會成為常態。”

　　截至2019年底，中國影院數量超過1.2萬家，銀幕數量接近7萬塊，行業競爭越發激烈。網絡視聽智庫專家、中國傳媒大學副教授周逵認為，疫情或為電影產業實現資源有效配置提供良性發展的動力。他說：“電影消費人群、電影供給是否真的跟上了，這要看電影跟時段的關系，跟大家的工作時間周期有關系，周末人特別擁擠，工作日就沒什么人，一方面缺好內容、缺類型片，但是一方面屏幕資源又在某種程度上被大肆浪費。”

　　此外，多院線的強烈競爭下，排片傾向回報率高的作品是普遍現象。尹鴻表示，電影行業經歷了疫情帶來的陣痛后或將迎來新的發展機會。尹鴻說：“我們把它叫做洗牌也罷，或者叫做一個格局的重建也罷，因為我們有接近五十條商業院線，而且有二三十條院線在同一個城市競爭，非常不利于影院自身的規模化。如果疫情之后，整個影院的院線能夠集中度提高，其實也能解決我們以前多年想解決的院線分線發行、差異化發行的問題，尤其一些優質的中小成本電影也有機會到電影院里放映。”

　　當我們的生活從線下轉到線上，電影產業也將順應趨勢，周逵認為，未來不是特別追求場景及沉浸式視聽體驗的電影可能會首先轉向線上。周逵說：“藝術類、小眾的、劇情的（電影），對于一個走向越來越完善的社會文化環境來講，也是需要有這種高度的社會意義的電影，雖然可能票房不是五六十億，但是非常有價值的電影也要存在。這部分就可以從線下轉向線上，對它來講，一方面可以非常精準地吸引到它的目標受眾，一方面可以獲得更高、更多的曝光量。”

　　中國電影資料館副研究員左衡認為，網絡與影院不是互斥的關系，不同的選擇，有更強的差異化的同時，應該提供更優質的體驗。左衡說：“比如一個大電影會衍生出劇集、游戲等，再比如它通過5G技術，在不同的平臺上去傳播、應用，其實這是一個空前巨大的行業生態圈，因為疫情的刺激有可能會像這樣外溢，就會帶來一個更長的、更多的‘食物鏈’，它就需要更多的創新。”

　　貓眼娛樂戰略及公共關系負責人鞠紅表示，互聯網數據平臺一方面為影院提供更專業的數據管理，另一方面也希望能攜手影院打造線上賣品銷售平臺，實現影院營收的多元化，提高抗風險能力。鄧永紅認為，經歷了“生死”挑戰，疫情帶來的沖擊也會催發整個產業的反思與升級。鄧永紅說：“通過疫情我們其實也會做一些反思，它的經營模式，包括對傳統商業院線的作用，特別是線上線下的互動，在這個過程中也會做一些調整，線上線下不是互斥的，而是共生、共贏的。”