作者：聶昱冰

　　在偏文藝性質(zhì)的歷史闡述中，經(jīng)常會用到“XX紀(jì)元”這個詞，聽起來很有氣魄，也很有滄桑感，僅“XX”兩個字，就從氣質(zhì)特征上圈定了一個時代。

　　但事實上，這個詞必須是在后人總結(jié)前人的歷史時才會出現(xiàn)的，身在那段歷史之中的人們，是絕對做不出這種提煉的。因為歷史長河極少出現(xiàn)小于90°的急轉(zhuǎn)彎，大多都是慢慢偏離舊時航向、漸漸形成新的河道，蕓蕓眾生都只能被動的被裹挾于其間。

　　由中國作協(xié)主辦的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論壇，已經(jīng)開展到第二屆，這次論壇上的小生態(tài)環(huán)境呈現(xiàn)出了一種非常非常有意思的局面。（任何活動或會議，都會在過程中形成一個小生態(tài)環(huán)境，這個環(huán)境基本就是行業(yè)大生態(tài)環(huán)境的縮影、沙盤）。

　　清晰記得，就在兩三年前，傳統(tǒng)作協(xié)領(lǐng)域和文學(xué)理論領(lǐng)域，面對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的態(tài)度，仍舊是帶著些許緊張的。中國文壇在平靜了若干年之后，突然憑空就冒出了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這個龐然大物，創(chuàng)作隊伍巨大、文字體量巨大、閱讀群體巨大。數(shù)以億計的網(wǎng)絡(luò)點擊率，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)簡直就像是一個十六七歲的少年，全身有使不完的力氣，歡蹦亂跳、旁逸斜出，每天都在想著弄出點什么新鮮花樣來，以消耗自己過剩的精力和好奇心。

　　“我們有非常充分的管理作協(xié)的經(jīng)驗，但這些經(jīng)驗對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)失效了。”一位省作協(xié)副主席如是說。

　　“只要能證明了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)其實就是通俗文學(xué)，那么我們就有一套完整的理論體系和豐富的評論經(jīng)驗來面對它�！币晃粚ｉT研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評論家如是說。

　　而在這次論壇上，情形卻發(fā)生了驚天逆轉(zhuǎn)。傳統(tǒng)作協(xié)領(lǐng)域已經(jīng)信心滿滿投入到了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的引領(lǐng)之中，各地省作協(xié)紛紛交出了自己助力網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的成績單，下一屆論壇的東道主已經(jīng)在設(shè)計自己的論壇方案。

　　擴大培養(yǎng)網(wǎng)絡(luò)作家隊伍、細(xì)化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)門類、打通小說—改編—影視一條龍的通道、實施精品培養(yǎng)計劃……

　　必須承認(rèn)，作協(xié)領(lǐng)域在各盡所長用自己的方式完成著自己對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的使命。

　　評論家們則非常大度地使用起了IP價值這一硬指標(biāo)�！熬W(wǎng)絡(luò)文學(xué)最大的意義不就是擁有龐大的讀者群和極高的藝術(shù)衍生價值嗎？”

　　與之正相反，前些年，當(dāng)傳統(tǒng)作協(xié)領(lǐng)域和理論領(lǐng)域面對著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)充滿憂慮的時候，網(wǎng)絡(luò)作家和編輯們不遺余力的用各種方式證明著自己的價值和生命力。

　　可今天，當(dāng)前者敞開懷抱信心滿滿認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展形式不是小好而是大好、充滿生機與希望的時候。一些網(wǎng)絡(luò)作家和編輯反倒顯得憂心忡忡：“淘汰、過氣、創(chuàng)新、不能做傳統(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)作家、必須跟上今天的網(wǎng)絡(luò)形式、現(xiàn)在太關(guān)注IP、關(guān)注數(shù)據(jù)，我們終究是文學(xué)，最關(guān)注的還應(yīng)該是內(nèi)容！”。

　　讓人無語、也讓人感概良多的一幕。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的從業(yè)者和管理者、評價者，非常自然地就站到了對方曾經(jīng)的位置上、使用起了對方曾經(jīng)的語言。

　　也許網(wǎng)絡(luò)時代的世界，變化就是這么快。

　　我對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的想法很簡單：說一千道一萬，有一個根本點不能忘記：“它是文學(xué)”。

　　而現(xiàn)在，整個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)幾乎已經(jīng)全部被資本力量所左右。能通過寫書掙到很多錢，曾經(jīng)是網(wǎng)絡(luò)作家的金字招牌，現(xiàn)在，唯以IP論英雄卻成了傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域評價網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的標(biāo)尺。

　　在IP價值這張大網(wǎng)的管控之下，每一本網(wǎng)絡(luò)文學(xué)都在接受著殘酷的切割和凌遲。一部作品從開始架構(gòu)的那一刻起，直到寫完最后一個字，始終在接受著強烈的暗示和明示：這樣設(shè)計才符合游戲或影視改編需要；寫這些內(nèi)容，才能增加IP價值……

　　但幾乎所有人都明白，在很多時候，最能提升一部作品IP價值的，往往和文學(xué)沒什么關(guān)系；而最能代表一位作家才華、靈性、思考、思想的，能代表一部作品自我表達(dá)的價值的內(nèi)容，卻恰恰是IP最不需要的。

　　長此以往，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將喪失自己作為一種“文學(xué)”而存在的價值，徹底變成源源不斷為影視市場、游戲市場提供新鮮血液的造血庫、提供故事基礎(chǔ)的母體。

　　“為他人的生存充當(dāng)造血庫和養(yǎng)分母體”，這種在影視劇和小說中經(jīng)常存在的讓人毛骨悚然的情節(jié)，正在悄悄出現(xiàn)于現(xiàn)實之中。

　　當(dāng)然，如果因此就說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在進(jìn)入末代紀(jì)元。這本身就是一種文學(xué)性的行為，情感重于理性，基本等同于那種：“啊，生活，只有死亡才能讓你變得真實。”

　　歷史永遠(yuǎn)不是由身在其中的人總結(jié)出來的，需要后人來總結(jié)。身處這段歷史中的人似乎只有兩個選擇：憑心而行或隨波逐流。只是當(dāng)真正做起來的時候，好像后者確實更簡單一點。（聶昱冰）